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钢琴房装修设计方案-如何改善钢琴房声学缺陷

     好钢琴+好房间=好声音! 

 

在很差的声音环境,无论使用多么好的钢琴,都不可能使钢琴发出优美动听的声音来。完美的钢琴音质应该是优质钢琴和理想声学空间的结合.

钢琴房作为钢琴演奏练习的空间,在音乐院校、艺术表演团体和各类文艺活动场所以及家庭用户大量存在。现如今,人们往往认为拥有一台优质的钢琴就用了完美的钢琴音质,往往只注重了钢琴本身品质,而忽略了影响钢琴音质最重要的环节——声音传播过程对于音质的影响,即钢琴演奏空间的声学环境问题。

 

[钢琴房为什么要做声学处理?]

钢琴教学是在弹奏有声音乐的主导下来开展的。倾听和辨别声音的优劣是教学过程中很重要的内容,声音优劣除了弹奏触键和钢琴本身音质的影响外,还会受到室内环境的干扰。



大多数人往往注重钢琴本身的品质,而忽略了影响钢琴音质量最重要的环节,即声音传播过程对于音质的影响。在很差的声音环境,无论使用多么好的钢琴,都不可能使钢琴发出优美动听的声音来。如果钢琴室为水泥或瓷砖地面、砖混墙壁,弹琴必然会产生一定的回声和大音量的效果,这势必使学生的音乐听辨产生错觉,对于演奏音乐中出现的断、连音技巧和踏板效果都不会得到应有的、准确的判定。在这一环境下教出来的学生,一旦进入音乐厅或空旷的广场演奏,由于失去了回声效果,听觉上会出现很大的反差,很难一下子适应室外环境,由于声音“浊”而使演奏触键和音乐表现受到很大的影响。因为人耳所听到的钢琴声音是经过演奏者弹奏钢琴使其发声,一部分声音直接传递到人耳;一部分声音经过房间墙壁多次反射到人耳。

 

 [钢琴房常见声学问题]

我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙,高度都在3M以下,大多数钢琴房都在15M2左右。对15M2左右的房间而言,在低频段容易产生共振,使某频率声音得到异常加强,造成低音轰鸣声,严重影响钢琴的音质,这种声染色是钢琴房最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频率)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率是100—175HZ,以及250HZ附近。

1、颤动回声:由于声波在硬的平行表面之间来回反射,制造出一种快速震荡延迟的效果。主要影响中高频音域的音质。



2、梳状滤波:下图展示了略有延迟的声波叠加在原声波之后的效果,其波形成梳齿状。梳状滤波效果会让钢琴声音听起来很空洞。


3、房间共振:如果声波的频率波长等于房间尺寸的一倍、一半、两倍或几分之一,就会发生房间共振现象。频率可能抵消自己,也可能提升自己。使钢琴各音区声音听上去不平衡或不正常。

 


 

[钢琴房间的声学设计]

1、环境背景噪声:本来钢琴房中演奏练习活动就是一种精力集中的练习活动,为了避免外界噪声对室内演奏者的干扰,琴房内的允许噪声声级不能超过一定的值,参考有关声学资料,考虑到相邻琴房的噪声干扰,琴房室内的背景噪声最好能够控制在35dB(A)以内。因此,最理想的琴室环境是对全室进行隔声隔声处理。这样才能还原钢琴的本质音色,使音乐听觉能力健康发展

2.低频共振处理:                

我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙,高度都在3m以下,一般仅供个人练习的琴房基本都属于小房间,对面积约6~20平方米左右的房间而言, 在低频段容易产生共振,使某频率声音得到异常加强,造成低音轰鸣声,严重影响重放声的质量,这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为500~175Hz,以及250Hz附近。

 


低频陷阱是被认为最好的处理房间低频的解决方案。


 

    3、钢琴房的音质设计

    理想的钢琴房间的形状尺寸,应按黄金分割比例,三个尺寸(长、宽、高)不成整倍数的关系,以使房间内的驻波影响降低,提高听感。钢琴房需要做适当的吸声,以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰,造成声染色,同时起到控制室内混响时间的作用。如果混响时间过短,则会使声音变得瘦弱、干涩、呆板,缺乏色彩和生气。只有混响时间适中,整体音效才会显得丰满、生动、富于感染力和表现力。


 

    合理的选用吸音材料调节混响时间,如吸音海绵、吸音软包等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多,否则会使声音发干发涩,缺少圆润、悦耳的空间感,同样会失去音乐的魅力。这样做后可有效地减少部分反射声,提高声音的清晰度,从而改善钢琴房听音效果。

 

  

 

  

 


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